C'est comme ça,
Au fil des ans, je suis devenu presque allergique à la plupart des chaînes de télévision suédoises.- spectaculaire, car on a très rarement l'impression que c'est vraiment fait pour les téléspectateurs en direct. Les dialogues sont pour la plupart tellement ennuyeux que les dialogues commerciaux sont meilleurs, le ton est monotone et il y a un sentiment terne à tout cela, le sentiment d'essayer de ressembler à moi ” réel” ce qui, en premier lieu, n'est pas la tâche de l'art, et deuxièmement, une interprétation sans talent et désabusée de la façon dont ” réel ” permet, qui est devenu un ton général à la télévision- série après la télé- serie. je pense que c'est triste. oh, je généralise un peu mais pas trop. Même dans la série populaire ” Notre temps est maintenant” ce ton monotone s'est installé sur les dialogues, qui n'a jailli qu'occasionnellement avec un peu de vie.
Quant au théâtre pour les jeunes ( toutes les catégories sauf peut-être les plus petites ) donc le ton est souvent chaud, les lignes sont criées à haut volume et trop vite, les dialogues pleins de références incompréhensibles pour la plupart des enfants mais que leur cerveau doit encore parcourir pour chercher du sens et de la logique dans ce qui est livré. ( notamment dans les séries animées – Pourquoi?) Bref, c'est stressant, comme si vous pensiez que les enfants doivent être traités rapidement, volume élevé et crier juste parce qu'ils se comportent parfois comme ça eux-mêmes. Est-ce que tu penses que c'est ça ” roligt” och ” capturer” – que savent vraiment les gens qui font de la télévision pour enfants SUR LES ENFANTS?
Je vérifie toujours quelques épisodes du calendrier de Noël chaque année pour voir s'il y a éventuellement quelque chose qui peut être enchanté, attire, et qui rencontrent les jeunes téléspectateurs avec un respect évident, et n'est pas moche de la manière désespérée que j'ai décrite ci-dessus. Cette année j'ai – et tant d'autres avec moi – vraiment agréablement surpris! Le prince héritier qui a disparu est bien écrit et bien réalisé! Les scènes sont bonnes, amusement, intéressant , alléchant à voir, écouter et suivre -. on est étonné! En tant que dramaturge, tu vois que c'est bien travaillé, c'est écrit avec plaisir et joie, et intelligence, avec une volonté de communiquer, atteindre leurs téléspectateurs, auditeur. Le jeu des acteurs est bon sur tous les fronts et les enfants sont très bons – ce qui est absolument inhabituel car de nombreuses productions semblent aller bien avec les livreurs de ligne étant simplement des enfants.
Ce réalisateur sait ce qu'il fait! Ici, nous voyons beaucoup de jeux en direct, avec intégrité et respect, et la chaleur et l'humour. Je m'assieds et applaudis sur le canapé le matin avec joie et surprise : pense que ce genre de télévision peut être fait aujourd'hui? Que pour une fois ils semblent avoir compris la valeur d'un bon scénario, de bonne direction et montage? Comment se fait-il que vous parveniez soudainement à séduire le public de cette manière, quand autrement souvent une sorte de marmonnement est livré – pour les cris d'enfants – qu'il faut déployer beaucoup d'efforts pour réussir à éveiller l'intérêt , parce que tu ne te sens même pas invité.
Donc, je suis fondamentalement TOUJOURS conduit au ton qui devrait être ” réalité” , Montrer, le discours, les attitudes se ressemblent ” réel ” et comme télévision suédoise- le drame semble en avoir fait sa signature, un style qui rend le jeu d'acteur si terriblement inintéressant, aussi les dialogues et donc
TOUT.
Mais maintenant! LE CALENDRIER DE NOËL. Waouh!
C'est bon signe à bien des égards. Avant tout, le plaisir pour les enfants de se voir enfin offrir quelque chose de vraiment bon et attrayant et amusant et bien fait et excitant. Dessutom, si leurs adultes sont également curieux et veulent suivre l'histoire pour leur propre intérêt, Nous avons tout de suite quelque chose à partager – qui va bien sans venir ” choses amusantes” qui devrait plaire au public adulte ( ridiculement!) – il suffit que ce soit bien fait, qu'elle est empreinte d'une véritable volonté de RACONTER au mieux.
Mais imaginez si les choses pouvaient changer maintenant, la tendance tråkton à la télévision suédoise- spectaculaire?
Je n'écrirai plus jamais pour la télé. Beaucoup de gens demandent, ils veulent que j'écrive quelque chose comme Ebba et Didrik, ou l'écart. Men det går inte, parce que toutes les idées meurent dès qu'on commence à en parler. Ils doivent être insérés dans différents modèles pour être présentés dans ces modèles de camisole de force pour être lancés à la puissance la plus élevée et manglacés entre différentes instances, niveaux et couches avant même qu'il ne puisse arriver à un ordre possible et tout le temps que vous devez avoir d'autres fouiner à ta création – cela lorsque vous êtes vous-même EN ROUTE DANS le monde que votre cerveau créatif a livré et dont vous ne savez pas encore tout , parce que c'est le processus de création lui-même qui vous apprend que – et il y aura des stylets, formules, points et exigences…en tout cas, j'ai complètement perdu l'envie de faire partie d'un tel chagrin qui tue le désir. Tout devient aplati et anxieux, même s'il est habillé ” de réalité ” desillusionerade kärvhet för att vara ” igenkännbart” eller ” à l'heure”. Friheten för en dramatiker ( manusförfattare som vi oftare benämns – ett ord som låter som bruksförfattare och som saknar esprit!) att skriva våra unika berättelser utan pekpinnar och regler är enligt mitt och många andras intryck BORTA. ( vi är några stycken som skrev stora succéer för TV som ännu lever kvar i publikens hjärtan, men ingen av oss pallar att skriva TV enligt dagens ängsliga brukspremisser. )
Men här, här har det lyckats på alla plan! Och det gör mig verkligen GLAD. Som sagt, främst för de förväntansfulla barnens skull, som hungrar efter att få sin längtan efter kvalitet ( ett samlingsord för mycket, i grunden respekt för sin publik) tillfredsställd. Med det menar jag:
Exempelvis: Man kan tro att man ser varandra. Men det är en ENORM skillnad i att titta på en annans ögon, eller att titta in i en annans ögon. Ett enkelt sätt för mig att beskriva ”kvalitet”…
Förresten, och nu svingar jag mig till filmduken, men Ruben Östlunds TRIANGLE of SADNESS….. var också en underbar överraskning! Bra scener, underbara! – dialog, spel, en virvlande känsla av att bli tagen i handen av berättaren, kom, kom följ med på en resa in i den här historien. Det vill säga där finns en VILJA att kommunicera, fånga, locka, och dimpa ner med något glödande korn i något levande och nyfiket och avsomnat skick inom tittaren.
Tro det eller ej, om bra skådespelare får bra dialog blir de VÄLDIGT BRA, parfois INCROYABLEMENT BON et l'histoire VIENT À LA VIE ÉCLATANTE et AUX MULTIPLES FACETTES- qui devrait être le sens et l'intention de tout cela ( c'est pas franchement gratuit non plus)
Bref dit: maintenant je me lève le matin pour attendre avec impatience la suite du calendrier de Noël de cette année et me réjouis à l'idée que tous les enfants fassent de même. Même l'ouverture de la trappe est amusante! Tellement agréable d'éviter le stress cutané, ajuster le style de cri. Pourquoi pensez-vous que les enfants aiment ça?? dans ce cas tous les enfants seraient super harmonieux dans de trop grands groupes d'enfants.
Tord Danielsson a réalisé LE PRINCE HÉRITIER QUI A DISPARU et Mattias Grosin, Linn Mannheimer et Isabelle Riddez ont écrit le scénario. DRÔLE que cela puisse être fait de cette façon!
